霍爾的移動城堡(一個神秘又奇幻的世界)
霍爾的移動城堡是一座神秘又奇幻的城堡,它能夠自由地在大地上移動。這座城堡被傳說是由一位強大的巫師創(chuàng)造的,他使用了魔法和科技的結合,使得城堡擁有了移動的能力。這個城堡的外觀十分壯觀,它有著巨大的尖塔、華麗的裝飾和精致的雕刻,每一處都散發(fā)著神秘的氣息。城堡的外觀
霍爾的移動城堡是一座龐大的建筑物,它有著多層的尖塔和高聳的城墻。城堡的外墻被精美的雕刻裝飾著,上面鑲嵌著各種寶石和珍貴的材料,熠熠生輝。城堡的大門是由巨大的木質(zhì)門扇組成,門上雕刻著復雜的花紋和圖案。當門打開時,人們可以看到城堡內(nèi)部的壯麗景色。
城堡的內(nèi)部
一旦進入城堡,人們會被它的內(nèi)部結構所驚嘆。城堡內(nèi)部寬敞而復雜,有著許多不同的房間和走廊。每個房間都有獨特的設計和用途。有些房間是用來居住的,有些房間是用來儲存寶藏和珍貴物品的,還有些房間是用來進行魔法實驗的。
城堡內(nèi)部的裝飾也是極其華麗的,墻壁上掛滿了名畫和精美的壁畫。地板上鋪著華麗的地毯,每一塊地毯都是由絲綢和貴重的材料制成的。城堡內(nèi)還有一個巨大的圖書館,里面收藏了各種各樣的書籍和文獻,包括魔法書和歷史書。
城堡的移動
霍爾的移動城堡最神奇的地方就是它的移動能力。城堡可以自由地在大地上移動,不受地形和距離的限制。這是因為城堡內(nèi)部有一個巨大的魔法引擎,它能夠產(chǎn)生強大的魔力,使城堡能夠飛行和漂浮。
城堡的移動是通過操縱魔法引擎來實現(xiàn)的。城堡的居民需要進行一系列的操作步驟來控制城堡的移動。首先,他們需要找到控制室,這是城堡內(nèi)部最重要的房間之一。控制室里有一個巨大的控制臺,上面有各種按鈕和開關。
接下來,居民需要按照特定的順序按下按鈕和撥動開關。每個按鈕和開關都代表著城堡的不同部分,通過調(diào)整它們的狀態(tài),城堡就能夠朝著特定的方向移動。居民需要根據(jù)地形和目的地來選擇合適的按鈕和開關組合,以確保城堡能夠平穩(wěn)地移動。
一旦操作完成,城堡就會開始移動。它可以飛行在空中,也可以漂浮在水面上。城堡的移動速度非常快,幾乎可以在瞬間到達任何地方。這使得城堡成為了一個理想的避難所和旅行工具。
結尾
霍爾的移動城堡是一個神秘又奇幻的世界,它的存在讓人們對魔法和科技的結合充滿了想象力。這座城堡不僅擁有壯觀的外觀和華麗的內(nèi)部裝飾,還能夠自由地在大地上移動。它的移動能力是通過操縱魔法引擎來實現(xiàn)的,居民需要進行一系列的操作步驟來控制城堡的移動。
霍爾的移動城堡不僅是一個居住的地方,也是一個冒險和探索的地方。人們可以在城堡內(nèi)部發(fā)現(xiàn)各種神秘的房間和寶藏,還可以學習和實踐魔法。這座城堡的存在讓人們對奇跡和幻想充滿了希望和憧憬。
無論是誰,一旦進入霍爾的移動城堡,都會被它的魅力所吸引。這座城堡不僅是一個建筑奇跡,也是一個充滿魔法和奇跡的世界。它的存在讓人們相信,只要有足夠的想象力和勇氣,就可以創(chuàng)造出一個美好而神奇的未來。
哈爾的移動城堡是什么動漫?
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《哈爾的移動城堡》,是宮崎駿繼動畫**《千與千尋》之后,在2004年冬推出的作品。該片于2004年11月20日在日本上映[1]。該片改編自英國的兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法師哈威爾與火之惡魔》。該片以戰(zhàn)爭前夜為背景,描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹,其中的大姐蘇菲是位制作帽子的專家,但她卻因此得罪了女巫,從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里,但又進入了一座移動的城堡,她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾,譜出了一段戰(zhàn)地戀曲,并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。其中的城堡部分帶有19世紀末鋼鐵工廠的特殊風格。
房車旅游成出行新方式,這些百萬級房車,堪稱移動的豪宅
隨著經(jīng)濟水平的提高,以及消費觀念的升級,房車旅行這一新興的旅行方式,越來越受到大家的喜愛。尤其是在疫情之后,用戶開始更加注重旅途的私密性和安全性,房車不僅滿足這一需求,其五臟俱全的功能也能滿足旅途中的吃、住、行需求,完全不輸星級酒店,是高端人士享受生活的新方式。數(shù)百萬的房車也比比皆是,今天就帶大家一起看一下,這些百萬級的房車都長什么樣?奔馳斯賓特524C型房車
大家對奔馳的印象都是高品質(zhì)、高性能,其實除了高檔豪華汽車以外,奔馳公司還是世界上最著名的大客車和重型載重汽車的生產(chǎn)廠家。奔馳斯賓特524C型房車就體現(xiàn)了奔馳對于品質(zhì)的追求。這款房車外觀大氣簡約,車頭有碩大的奔馳標志,彰顯著品牌身份。
其車身尺寸達到了5995/2335/3050mm,采用6座設計,能滿足一家人外出游玩的需要。進入車內(nèi),駕駛室上方是舒適的額頭床,可以滿足兩人休息。會客區(qū)采用卡座式設計,搭配可升降餐桌,廚房采用一體式櫥柜設計,配備帶蓋洗菜池、折疊水龍頭等,旅途中也可以烹飪美味佳肴。
福特E450房車
來自美國原裝進口的福特E450房車,車長9600mm,寬2500mm,高3500mm,碩大的車身尺寸為寬敞的車內(nèi)空間提供了保障。擴展能力是其亮點之一,車廂兩側(cè)可以向外擴展,從而最大限度的提高了車內(nèi)空間,在行車時還可以自動收縮回車體內(nèi)。
車內(nèi)裝修奢華,身臨其中仿佛置身于迷你別墅,外展式移動雙人床、床頭燈、床頭柜、大衣柜和梳妝臺組成了一個豪華臥室,客廳,廚房,衛(wèi)生間也是一應俱全,且沐浴區(qū)干濕分離,完全就是豪華與舒適的代名詞。
德福EVAN性能版560D自行式房車
德福EVAN是德國的著名房車品牌,旗下的德福EVAN560D擁有巴士房車的外觀,底盤采用菲亞特DucatoX250最新款底盤,車身總長度5.65米,行駛過程中可乘坐6人。
內(nèi)部設有會客區(qū),標準的一桌四椅,通過調(diào)節(jié)座椅底部和升降桌,會客區(qū)就可以瞬間變成能休息的臥室。在駕駛室后面還有升降床,手動拉下即可變成臥室區(qū)域。此外,冰箱、便攜式馬桶、洗手池、梳妝鏡、廚房器具也是一應俱全,功能十分豐富。
介紹了幾款進口房車,那咱們中國品牌中有沒有百萬級的豪華房車呢?當然有,小編為你帶來這幾款百萬級的中國房車。
新星北斗越野房車
新星房車集團雖然成立的時間不是很長,但是是中國知名的房車制造改裝商。新星北斗越野房車就是一款高品質(zhì)的豪華房車。房車該有的生活分區(qū),像臥室、廚房、盥洗室這些,肯定也是具備的。
最值得說的,當然還是它的越野實力。這款越野房車采用的是依維柯NewDaily的4*4越野底盤,搭載3.0柴油直列四缸發(fā)動機,匹配的是六速手動變速箱,最大功率有170馬力,最高時速可達100km/h,并且其還配備了三種差速鎖模式(中央差速鎖、后橋輪間差速鎖及前橋輪間差速鎖),此外,駕駛室座椅還帶有空氣彈簧,可以濾過道路顛簸帶來的不適感。對于喜歡房車旅行,又喜歡激情澎湃的駕駛快感的用戶來說,這款越野房車是個非常不錯的選擇。
速騰狩獵者房車
速騰狩獵者變形金剛進口4x4越野卡車房車是由速騰房車研發(fā)團隊匠心獨運的一款全新越野房車產(chǎn)品,專為長途獵奇、環(huán)球旅行的越野房車愛好者打造。其采用依維柯的4X4越野卡車底盤,配備F4AE3681E*S發(fā)動機,5.8渦輪增壓,205KW最大凈功率,性能十分突出。并且,其還具備三房三廳五星級空間的設計,多功能會客廳、可轉(zhuǎn)換成豪華大床的對坐沙發(fā)、多功能百變尾部變換空間、自動升降式觀景陽臺,24小時恒溫熱水、超大儲物空間、戶外廚房、中央控制智能管理系統(tǒng)等,就像移動的多功能城堡。而它的車身尾部設計成了一個可以完全打開的后艙,可以容納一輛全地形車。
上汽大通MAXUS生活家V90別墅版
這款房車從命名上就透露著不簡單,那實際上怎樣呢?看看就知道了。生活家V90別墅版的內(nèi)部空間創(chuàng)新性地打造了一層20㎡、二層12.4㎡的躍層超大空間,這簡直就跟真實住宅的Loft房型差不多。兩層空間的功能各不相同,一層配備了高端衛(wèi)浴、整體式廚房、精致吧臺、會客廳、家庭影院等功能區(qū),小米透明電視、BOSE高品質(zhì)影音設備、5攝像頭全息投影這些高科技單品,均有配備,可以為用戶帶來沉浸式的智能影音體驗。
二層則可以作為禪意茶室、書房、健身房、會客廳使用,拓展更多元的高端生活場景。此外,二層還有空中陽光房+開放露臺的設計,可以全身心融入自然。一層是智能生活,二層是詩意享受,這樣的一款房車可以說是打破了房車的既有邊界,賦予了房車生活更多可能性。
值得一提的是,生活家V90別墅版還搭載了專為房車打造的ADAS系統(tǒng),在基礎的智駕系統(tǒng)上融入三維激光雷達,可實現(xiàn)L4級別智能駕駛及自動泊車,讓駕駛更輕松。并且,生活家V90別墅版還率先搭載了房車智能安防系統(tǒng),為房車用戶提供安全無憂的露營生活。
怎么樣,看完這幾款百萬級的房車,有沒有刷新你對房車生活的認知呢?這些移動的豪宅可不比星級酒店差,并且還有更佳的私密性和安全性,對于追求品質(zhì)家旅的用戶來說,這樣的房車,也能增添生活的幸福指數(shù)。
本文來源于汽車之家車家號作者,不代表汽車之家的觀點立場。
《哈爾的移動城堡》這部**主要表達了什么?
這是我在豆瓣上看到的,我很喜歡哈爾的移動城堡,覺得這位寫的非常深刻,可以參考一下。一、故事內(nèi)涵
我們先來分析一下故事的基本內(nèi)涵。這部片子使用了大量的隱喻符號,其中一個重要的隱喻符號就是移動城堡。移動城堡是什么意思呢?
我們知道,在西方文藝作品中,城堡通常喻指自閉的心靈。比如剪刀手愛德華或吸血鬼德古拉公爵,他們常年孤零零呆在城堡里,期待著得到解救。在那些影片中,城堡是主人公自閉心靈的象征。那么,移動城堡指什么?我的理解是,移動城堡就是指霍爾流浪的心。移動城堡是火魔卡西法移動的,卡西法的法力來自霍爾的心臟,所以說,移動城堡實際是霍爾的心靈幻相。影片開頭,一座城堡在平原上緩緩而行,四只腳爪撐起的金屬城堡外型頗似一顆色彩斑斕的巨大心臟,煙囪和屋頂如同心血管一樣密布。城堡在蘇菲面前停下,發(fā)出高分貝的摩擦聲響,城堡劇烈地顫動著,那是霍爾的心臟在顫抖——他終于等來了心上人。
移動城堡是火魔卡西法制造出來的一個魔幻分身,內(nèi)部的房間其實是霍爾在波特海文港口的家。蘇菲剛進城堡,看見門楣上一塊四方形的門鈕,門鈕四側(cè)有四種顏色,藍色朝上,門外是波特海文港口;紅色朝上,門外是王宮所在地;綠色朝上,門外是移動城堡的路途,黑色朝上,門外是硝煙彌漫的戰(zhàn)場。后來霍爾把家搬到齊平鎮(zhèn),把一個出口改為齊平鎮(zhèn)的新家,另一個出口改為他的秘密花園。就是說,在霍爾的屋子里,只要轉(zhuǎn)動門鈕,門外可以是任何四個空間。這就好比一個枯坐在家里的人,幻想自己隨時進入各種虛虛實實的空間,經(jīng)歷各種事件:出身于老家,混跡于名利場,在黑暗中反抗惡勢力,與愛人共筑新巢,在純凈美好的心靈花園駐足,幻想擁有一個強大的堡壘與世俗抗衡……這種后現(xiàn)代的拼貼方式類似于《大話西游》。
本片的兩個主角,其人性因素相當飽滿,遠超過以往動畫片任何角色。蘇菲是個文靜善良的小姑娘,她對霍爾一見傾心,但是她自認為不漂亮,不敢奢望魅力十足的霍爾愛自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆,之后她來到霍爾的移動城堡,為霍爾打掃房間。她認為只要自己是個老太婆,為霍爾做任何事都不會難為情,所以她寧可做個老太婆。這就是她的心結,她的老態(tài)其實是內(nèi)心消沉自卑的反映。男主角霍爾是個法力強大的魔法師,他品性善良,外表俊美,熱愛打扮,又有點膽小,但是當愛人在場,他會勇猛無比。霍爾不愿為好戰(zhàn)的王宮服務,四處躲避國王的征召,經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭,所以說,他是一個孤獨的反戰(zhàn)人士。這個光環(huán)是宮崎駿特意加上去的,原著中并沒有。
原著中哈爾只是一個拿了國王的酬勞去對付荒野女巫的魔法師,原著中根本沒有戰(zhàn)爭場面。宮崎駿特意發(fā)展出一個反戰(zhàn)主題,把霍爾的老師沙里曼夫人改寫成好戰(zhàn)專制的大反派,使得影片幾乎成為一部反戰(zhàn)**。考慮到宮崎駿本人一貫反戰(zhàn),看起來哈爾就是宮崎駿的代言人。
宮崎駿聲稱:“這是我嘗試為老年人創(chuàng)作的一部動畫片。”這話不如說成是,“這是我為我自己——一個六十多歲的老頭子創(chuàng)作的一部動畫片。” 我相信,這是宮崎駿醞釀許久的的心靈詩篇,它在宮崎駿的心底里流淌很久了。
二、霍爾
霍爾是什么人呢?他是宮崎駿作品中最唯美的角色,他是一個為世所不容的理想主義者。
霍爾第一次出場,是在一條僻靜的街道上,蘇菲在街道上碰到兩個調(diào)戲她的士兵,霍爾忽然出現(xiàn),手指一點,就替她解了圍。荒野女巫的手下追趕他們,霍爾拉著蘇菲騰空而起,兩個人踩著舞曲的節(jié)拍凌空緩步前行,把世間繁華景象踩在腳底。蘇菲像做夢一樣隨霍爾降落陽臺,霍爾手一揮,飛墜而下,消失不見了。這是一個夢幻般的出場式。霍爾金發(fā)碧眼,眉目柔美,眼神迷離,文質(zhì)彬彬,他英雄救美,溫柔善意,來去如風,神秘浪漫,滿足了少女對于白馬王子的一切幻想。
霍爾第二次出場,是在蘇菲變成老太婆以后。當時蘇菲正在爐火上做飯,霍爾進門,看見家里來了生人,問:“請問,你是誰?”蘇菲笑說:“我是蘇菲婆婆,就是城堡新請來的清潔婦。”霍爾也沒有多問,搶下蘇菲手里的菜鏟,“請你拿兩片培根和六個雞蛋過來。”蘇菲把雞蛋和培根遞給霍爾,霍爾沉靜地做飯,把雞蛋一一打到平底鍋里,再把蛋殼扔進火爐。油鍋滋滋作響,火焰歡快地騰起,霍爾做了一頓豐盛的早餐。隨后,他們倆和小徒弟馬魯克一起坐下吃飯,就像一家人。令我驚奇的是,霍爾的第二次出場竟然是在做家務,他就像大多數(shù)單身男人一樣會做飯!身為大魔法師,霍爾出得廳堂進得廚房,無疑是個好男人。
霍爾還有一個優(yōu)點,他說話很有禮貌。他說話經(jīng)常用“請”“麻煩你”等禮貌用語,舉止溫文有禮。在王宮,面對強敵沙里曼夫人,霍爾明知接下來將有一場惡仗,他仍然彎腰向沙里曼夫人行禮,說:“老師的精神不錯,令人高興。我依約前來了。”風度從容不迫。
只有一次例外。一天,蘇菲不小心動了浴室架子,攪亂了魔法,霍爾的頭發(fā)再也變不回漂亮的金色。他圍著一條浴巾,跌跌撞撞沖下樓,向蘇菲發(fā)脾氣:“蘇菲!你是不是動了浴室的架子了!看,頭發(fā)變成這種古怪的顏色了!”他絕望地大哭,頹然倒在椅子上,“沒救了,真是奇恥大辱……假如不美,活著還有什么意思……”他死一般倒在灶臺上,身上汩汩冒出綠黏液,屋子里陰氣森森,黑暗精靈紛紛舞動,房梁扭曲顫動,綠黏液流了一地。蘇菲不得不把霍爾抱上樓。這場戲略帶喜劇性,揭示了霍爾孩子氣的一面。
霍爾日常懶惰消沉,不講衛(wèi)生。蘇菲剛進入城堡的時候,看見城堡里臟亂不堪,房梁上積滿灰塵,到處蜘蛛爬蟲。我們知道,城堡是霍爾的心靈幻相,城堡里臟亂不堪,說明霍爾的意志非常消沉。但是,霍爾雖然意志消沉,仍然堅持每天去戰(zhàn)場拼殺,他是一個堅定的反戰(zhàn)人士,一心要阻止戰(zhàn)火破壞城鎮(zhèn)。
影片開頭,在蘇菲的帽子店里,姑娘們紛紛議論霍爾:“聽說南町的那個叫瑪莎的女孩,心臟被哈爾拿走了,好可怕!”傳說中霍爾是個惡魔,人人談虎色變,這就好像金庸筆下的一些俠客,比如蕭峰,金蛇郎君,黃藥師,雖然都是頂天立地的人物,卻被“名門正派”視為大魔頭。在世人看來,特立獨行的人都是古怪的,而特立獨行又極有本事的人,幾乎便是災星無疑了。連王宮御用魔法師沙里曼夫人也認為哈爾非常危險。但作為和霍爾朝夕相處的人,蘇菲深信霍爾不是壞人,可是為什么所有人都把哈爾說得那么可怕呢?
影片末尾,懸念終于揭開。城堡潰散了,蘇菲跌落谷底。她絕望間,發(fā)現(xiàn)手上哈爾送給她的戒指在動,戒指的光芒指向城堡的門,她打開城堡的門,走過一條長長的隧道,走進一間屋子。屋子里有一張桌子,上面鋪了寫滿字的紙,那是霍爾的字跡。她走出屋子,發(fā)現(xiàn)外面就是哈爾的秘密花園,天上流星道道劃過,流星砸到草地上,落入水中,發(fā)出丁丁的聲音。一個瘦弱的小男孩遠遠走來,那就是童年時代的霍爾。蘇菲驚呆了。小男孩站到草地中央,天上一顆流星落下,落入他手中,撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有詞,似乎是在許愿,接著,他仰頭把流星吞了下去。蘇菲遠遠望見這一切,幾乎不能置信——那就是所謂的契約,所謂的交易。那其實不過是孩子的一個許愿而已!男孩皺眉彎腰,捧住胸口,然后,他把一顆燃燒的心生生捧出來。火焰熊熊燃燒著,男孩手捧著燃燒的心,靜靜站在草坪中央。這是全片最經(jīng)典的一幕。一瞬間,蘇菲明白了一切。
我們應該記得,高爾基筆下有一位英雄丹柯,為了帶領族人走出黑暗的森林,丹柯取出自己燃燒的心,為族人照亮出路。丹柯是一位具備強烈救世情懷的英雄,他是高爾基筆下最有名的角色。只要提起把燃燒的心捧在手里,我相信所有知道丹柯的人馬上會想到丹柯。和丹柯一樣,小男孩霍爾也把心捧在手中,但他不只是為了救世,也是為了救自己。他不愿為王國效忠,不愿意戰(zhàn)火迫害人民,他想要爭取一個自由和平的環(huán)境。因此他將自己的心托付給流星,讓流星成為火魔,依靠火魔的力量制造出一座強大的移動城堡。此后他整日躲在城堡里,一面逃避國王的征召,一面隨時出去阻止戰(zhàn)火蔓延。其實,霍爾的心愿只是一個普通孩子的愿望,但就是這簡單的愿望,在習慣于奴性和專制性的成人世界看來竟然是十分危險的。當霍爾將自己幼小的心挖出來,遠觀的蘇菲明白了一切。地下忽然裂開,強大的時空要吸蘇菲回去,蘇菲忍不住喊:“霍爾,卡西法,我是蘇菲,等著我!我一定會去找你的!在未來等我——”她知道他將面臨長期孤獨的處境,她要給他一個愛的約定。霍爾驚異地回過頭,看見一個少女沉入地下不見了。就在他把心交給火魔的那一天,他感受到愛的召喚,于是他一直等待著蘇菲,等待著他的心上人。直到有一天,他發(fā)現(xiàn)城堡里來了一個自稱清潔婦的蘇菲婆婆,他知道那就是他的愛人。他做的第一件事就是搶下她的菜鏟,為她做了一頓豐盛的早餐。
在流星滿天的花園里,小男孩霍爾手捧熊熊燃燒的心火,走向遠方。這一幕如此感人,又如此令人悲傷。蘇菲在時間隧道里往回走,邊走邊哭。那只是一個孩子單純的愿望,卻成了做人的全部代價。霍爾自此被世人看作眼中釘,他放逐自己,驅(qū)使城堡穿越無數(shù)大山大海,尋找他的愛人。現(xiàn)在,他的愛人終于來了。蘇菲走出隧道,看見霍爾化身為大鳥,靜靜守在山谷里等她,她上前,撥開他蓬亂的羽毛,親吻他血跡斑斑的臉龐,說:
“霍爾,對不起,你在這里等我,而我卻一直到現(xiàn)在才來。”
這是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦,孤獨地戰(zhàn)斗了那么久,她卻一直沒能為他分擔。她感到歉疚。
然后,蘇菲解除了霍爾和卡西法的契約,把心臟塞回霍爾的心房。霍爾收回心臟,卡西法也活了下來。他們重新制造了一個美麗的花園城堡。支配這所花園城堡的,不再是霍爾那團孤憤叛逆的心火,而是霍爾與蘇菲的愛情。這個大團圓的結局雖嫌老套,倒也說得通。仔細想來,也許只有愛情才能拯救為世所不容的理想主義者,也許只有愛情才會讓沉浸于英雄夢想的男人回家。
這就是霍爾的故事。我喜歡這故事。每個理想主義者心中,都有一個霍爾。一些人已經(jīng)找到愛,一些人尚沒有,也許終生得不到。那些得不到愛的人,很有可能變成荒野女巫那樣的惡魔;或者一部分人會像英雄丹柯一樣,倒地死去,悄悄地死在世人的漠視中,不為人知。
三、對白
蘇菲回到霍爾的童年時期,親眼目睹霍爾捕捉流星、取出心臟,這一幕是宮崎駿添加的,原著中根本沒有。影片絕大多數(shù)精彩橋段都是宮崎駿所寫。這是一個精彩的劇本,一些深刻感人的對白耐人尋味。
舉個例子,在王宮,沙里曼夫人對蘇菲說:
“他(霍爾)是我最后一個入門的弟子,那孩子天資聰明又有才華,我還暗自高興總算找到一個能繼承我地位的人。沒想到那孩子的心讓惡魔給奪走,并且離開我身邊,變成了一個只為自己利益才施展魔法的人。那孩子非常危險,他沒有了心,卻擁有過于強大的力量,再這樣下去,霍爾將會變得跟荒野女巫一樣。這個荒野女巫曾經(jīng)是個才華橫溢的魔法師,但是她跟魔鬼做交易,長久下來,不管是肉體還是心靈都被吞噬。現(xiàn)在我們王國再也不能縱容這些異端魔法師在外胡來。霍爾如果愿意來這里為王國效忠,就要跟惡魔斷絕往來,我會教你方法。如果不來,我將廢除他的魔力,就像那個女人。”
這番話開頭部分有點玄奧。沙里曼夫人一口咬定霍爾的心是被惡魔奪走了,霍爾沒有了心,卻擁有強大的力量,是個十分危險的人物。沙里曼夫人表明自己的立場,她的意思是,魔法師就該為王國效忠,所謂“學得文武藝,貨賣帝王家”,要是魔法師不愿受統(tǒng)治者支配,那就是危險分子。她威脅,如果霍爾再不來王宮報到,她將廢除霍爾的魔力,就像廢除荒野女巫的魔力一樣。這話就有點殺氣騰騰了。
雖然蘇菲尚不了解霍爾和火魔卡西法之間是怎么回事,但出于對霍爾的了解和愛護,她憤怒地站起反駁:
“我終于知道霍爾為什么不想到這里來的原因了。這是個奇怪的地方,請人過來卻讓老人家先爬上一段階梯,又帶到奇怪的房間,這不是欺負人嗎?你說霍爾的心被人吞噬了,他的確是個任性而膽小的人,腦袋里不知道在想些什么,但是至少他直率坦誠,他想過自己的生活。霍爾不會來這里,也不會當魔王,他一定會自己想辦法解決跟惡魔之間的問題,我相信他會的!”
請人過來卻讓人先爬上一段階梯,這在歷史上很普遍。比如舊中國,臣子覲見皇帝,必須先爬上一段階梯,還要三跪九叩,行跪拜之禮。這其實是等級社會人壓迫人的常見現(xiàn)象。但是這一切在蘇菲看來極不合理。她明白了霍爾的心意,他不想溶入等級社會,不想受壓制,也不想壓制別人。他不愿意來王宮,是因為他要維護自由和尊嚴,但是專制的統(tǒng)治者卻認為他“非常危險”。蘇菲不禁為霍爾大聲辯解:“至少他直率坦誠,他想過自己的生活。”這話擲地有聲。
這段精彩的辯論,揭示了影片正反雙方?jīng)_突的根源,那就是專制主義和自由主義之間不可調(diào)和的矛盾。在專制主義者看來,一個有本事的人不愿溶入社會,整天在外游蕩,常常做一些違反政策的事,那就如同把心交給了惡魔,是非常可怕的。而在自由主義者看來,他們擁有支配自己生活的權利,他們是在為道義理想而戰(zhàn)。為了實現(xiàn)道義理想,他們寧可付出代價,即使流血犧牲,也決不能充當?shù)燃壣鐣拔⒌囊环葑印?/p>
說到這,我們要詳細分析一下火魔卡西法。火魔卡西法隱喻什么?我們知道,他的前身是一顆將死的流星,而流星,在一般人看來是許愿的對象,霍爾把心交給流星,等同于把心靈托付給了愿望。也就是說,火魔卡西法其實是霍爾心頭的夢想之火。
那么,霍爾的夢想是什么呢?據(jù)片中沙里曼夫人交待,“那孩子的心被惡魔奪走,從此變成一個只為自己利益才施展魔法的人。”就是說,霍爾取出心臟之后,做的第一件事就是爭取自由。他不愿聽命于王宮,不愿受人擺布。他離開了沙里曼夫人,他要用心頭的夢想之火,去建立自己的城堡,以實現(xiàn)自由和平的愿望。霍爾的夢想,就是自由及和平。
在影片中,卡西法被稱為“惡魔”,不僅沙里曼夫人如此稱呼,蘇菲如此稱呼,連卡西法也自稱:“我是一個惡魔!”這很有意思。卡西法是霍爾和蘇菲的朋友,他是霍爾心頭的夢想之火,但在世人看來,他是個惡魔,因為他“會吞噬人的身體和心靈”。仔細想來,倒也不無道理。理想主義本就是一把雙刃的劍,一個孩子用任性的心靈固執(zhí)地追逐夢想,如果他一直拒絕向現(xiàn)實作任何妥協(xié),長此以往,遲早變成瘋子。所謂成長,就是對現(xiàn)實不斷妥協(xié)的過程;所謂成熟,就是理想主義到經(jīng)驗主義的轉(zhuǎn)變。世上本沒有絕對的自由,如同世上沒有永久的專制。一個人在自由自在的狀態(tài)中沉浸太久,終將消沉頹廢,或者恣意妄為,無論肉體還是心靈都被吞噬。這方面宮崎駿見解獨到,看起來他不只是一位整日呆在工作室里做白日夢的動畫師,他還是一位思想家。
雖然宮崎駿堅定反戰(zhàn),可是他似乎并不熱衷于當英雄。影片后半段有一場戲,霍爾和蘇菲的新家遭受炮火攻擊,霍爾決意死守家園,他對蘇菲說:“蘇菲,你留在這里,卡西法會保護你,外面我來守護。”蘇菲急急上前攔阻,“等等!霍爾,你不能去,留在這里!”霍爾悲涼地說:“下次空襲就要來了,卡西法也阻止不了攻擊。”蘇菲提議,“逃走吧,不要和他們戰(zhàn)斗!”霍爾安詳而堅定地回答:“為什么?這些年我已經(jīng)逃夠了,好不容易身邊有個非守護不可的人,那就是你。”說完,他飛身出門,義無反顧投入硝煙彌漫的戰(zhàn)場。
一個有責任心的男人,在遇到愛人之后勇氣倍增,在戰(zhàn)火紛飛的時刻勇敢地擔負起守護全家的重擔,這著實令人感動。但是,孤身抗戰(zhàn)是守護愛人的正確方法嗎?一個人的力量怎么可能阻擋一個龐大的軍團?歸根結底霍爾是個固執(zhí)的理想主義者,自以為好男兒當戰(zhàn)死沙場,不應臨陣脫逃。但是蘇菲不這樣想。當蘇菲看見霍爾在空中遭受攻擊,痛苦地大聲悲嚎,她大驚失色,當即要求卡西法搬家招回霍爾。她說:
“只要我們還呆在這里,霍爾恐怕就回不來了。還是當個膽小鬼比較好。”
蘇菲的意思是,她不想要霍爾當英雄,她只想要大家平平安安,他們不如逃走,逃到安全的地方。她不要霍爾和敵人死纏爛打,她寧可霍爾是個膽小鬼。蘇菲的話語深得我心。如霍爾這般脾氣的人,生活中多半是文人藝術家,一個書生,豈能扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局?殺戮機器一旦啟動,不是殺人就是被殺,小人物的自我犧牲值得幾何?明智的辦法就是如蘇菲般選擇逃跑。我非常認同蘇菲的觀點,雖然我更喜歡霍爾。
以上兩場對白,是影片思想的精髓。這兩場戲表明,對于理想主義,宮崎駿的認識非常深刻。
四、情境
作為宮崎駿作品中內(nèi)涵最豐富的角色,霍爾有很多造型。剛出場時,霍爾穿著色彩斑斕的長外套,戴綠寶石長耳墜,金發(fā)披肩,碧眼迷離,像童話中的夢幻王子。后來外套變?yōu)闇\色,發(fā)型變成直發(fā),仍然很漂亮。霍爾的頭發(fā)變回黑色之后,形象樸素起來,連漂亮的長外套不穿了,只穿白襯衫,有點家常化。不要小看這個變化,這意味著霍爾在蘇菲的感化下逐步擺脫了自戀虛弱,走向成熟。
片中很多場景給人留下了深刻印象。一個場景是,霍爾靜靜睡在床上,身穿白色襯衫,他雙目緊閉,床四周掛滿各色奇異的玩具,色彩金燦夢幻。此情此景,仿佛一個純潔的白衣王子睡在孩童的璀璨夢幻中,令人想起克里慕特的油畫。
另一個情境是霍爾發(fā)脾氣召喚黑暗精靈,他身體慘白倒在灶臺上,像得了重病的孩子,憂郁的綠色黏液流了一地。周圍暗影綽綽,光線變暗,屋內(nèi)房梁家具扭曲不安。畫面張力很大,色彩濃重陰郁,風格有些類似蒙克的版畫《不安》。
這里要說一下本片的制作。本片在制作上有了一個飛躍,雖然人物造型還是手工繪制,一部分布景、道具及光線首次使用了電腦三維技術。由于人物依舊是手工繪制,片子整體輕靈單純的風格得以延續(xù),但是畫面卻常有油畫或版畫的韻味。這真是驚人的突破。影片中木材,木門,木柱,石磚,墻面,玩具等材質(zhì),細膩逼真有光澤;光線也像真實光一樣自然滲透,甚至光線里的灰塵都清晰可見。如此畫面,不能不令人想起威尼斯畫派或者荷蘭畫派的作品。這樣的效果令人驚嘆。
在這部野心極大的動畫片里,宮崎駿放棄了最擅長的大型戰(zhàn)爭場面。熟悉宮崎駿的觀眾應該記得,宮崎駿非常擅長大型空戰(zhàn)的場面操作,可是本片根本沒有值得稱道的空戰(zhàn)戲。倒是霍爾化身為灰色大鳥,在硝煙彌漫的夜空中孤憤地飛翔的身姿,給人留下了深刻印象。
夜空中炮聲隆隆,一架架飛行艇被炸得粉碎,天空變成一片火海。霍爾展翅飛來,他金發(fā)怒撐,雙目圓睜,巨翅平張,像巨鷹一樣有力;他掠過硝煙彌漫的夜空,如同海燕劃過烏云密布的大海上空,尖利且迅捷。
霍爾的飛翔造型,近景像巨鷹,遠景像海燕,應該不是偶然的。鷹和海燕都是高爾基筆下有名的飛禽。“讓暴風雨來得更猛烈些吧!”我們都記得這句名言。《海燕之歌》和《鷹之歌》是高爾基最有名的散文,一度被傳頌成“無產(chǎn)階級革命浪漫主義”的名篇。考慮到霍爾手捧心火的一幕非常像高爾基筆下的英雄丹柯,我有理由推測,宮崎駿在構思時受到了高爾基的啟發(fā)。顯然,霍爾這個角色集合了丹柯、巨鷹、海燕的特點。但是宮崎駿無意進行“浪漫主義”的煽情,他在塑造反戰(zhàn)英雄霍爾的同時,也對理想主義進行了反省,他不僅突出霍爾的戰(zhàn)斗精神,也強調(diào)他的獨立自由精神、愛情理想和田園理想,而這些在五十年前的無產(chǎn)階級革命者看來,屬于“頹廢的小資產(chǎn)階級情調(diào)”,是應該受批判的。宮崎駿的風格與高爾基迥然不同,他要的是情境的唯美,他要把強烈的救世情懷上升為憂傷唯美的抒情詩意,這才是他的藝術理念。
有幾場戲氣氛奇特,有種神秘的美感。一場是霍爾從戰(zhàn)場返回,頹然落翅,倒在椅子上,和火魔卡西法說話。房間里光線昏暗,霍爾疲憊不堪,他黯黯說:“這次的戰(zhàn)爭很慘烈,從南邊的大海到北邊的國境,全是一片火海。”卡西法叫:“我最討厭火藥的火了!那些家伙的字典里根本沒有禮貌兩個字!”實際上,卡西法就是霍爾的心火,霍爾對著火爐說話,實質(zhì)是在跟自己的心靈說話。黑暗的屋子里,孤獨疲憊的霍爾對著火焰訴說心事,這一幕給人留下深刻印象。
更奇特的一場戲是一個夢境。霍爾第二次從戰(zhàn)場回來,蘇菲聽到聲音,從夢中驚醒。這時她變回了少女的樣子。其實她是在做夢,人在睡夢中最放松,所以睡夢中的蘇菲忘記了自卑,重新變回少女。她看見地下的羽毛沾著血跡,又驚又痛,手持燭火上樓,來到霍爾的房間。她打開門,看見房間里兩條堆滿各色奇彩玩具的通道,通向不知名的遠方。走過一條玩具通道,她看見盡頭處一頭大鳥伏地發(fā)抖,驚呼:“霍爾,是霍爾吧?很難過嗎?你是不是受傷了?”大鳥伏地發(fā)抖,低沉地說:“別過來——”蘇菲說:“沒關系,讓我來幫你,讓我?guī)湍憬忾_身上的魔咒,好不好?”大鳥遽然抬頭,露出一張骷髏臉,說:“你連自己身上的魔咒都解不開,你能幫我嗎?”蘇菲喊道:“那不一樣,因為我愛你啊!”骷髏嘆息:“太遲了。”說罷,振翅離去,灰羽紛紛飛落,情狀凄涼,蘇菲驟然變老,呆然站立。貌似強大的大魔法師霍爾實際只是個躲在玩具叢中固執(zhí)地做英雄夢的孩子,他長年孤獨,傷痛纏身,且自閉膽怯。蘇菲雖然早感應到霍爾的孤獨與創(chuàng)痛,但她無法擺脫自卑,不敢靠近心上人。她感到焦慮,不知該怎么辦。這個夢境充滿哥特式的迷離氣氛,意境深切悲涼,令人過目不忘。
五、結束語
影片的結尾有點問題。沙里曼夫人看見霍爾等人轉(zhuǎn)危為安,馬上決定停戰(zhàn),這真是莫名其妙。為什么她決定停戰(zhàn)?影片沒有交待原因。估計是為了保證票房,制片方強加了個光明的尾巴。這是影片的瑕疵。
但是,影片整體依然熠熠生輝。這部影片把心靈隱喻嵌入童話般單純的故事框架;把愛、自由、和平的現(xiàn)代理念融入唯美抒情的詩意風格,令人耳目一新。本片具有現(xiàn)代性的美感,是新世紀的藝術,和以往任何**都不同。我認為這是一部里程碑式的作品。
在過去的半個世紀,幾代先鋒的**人刻意追求形式唯美,其中包括塔爾可夫斯基、伯格曼、費里尼、安東尼奧尼、安哲羅普斯基等**大師,他們的許多作品影像優(yōu)美,節(jié)奏緩慢,情節(jié)晦澀,受眾面極有限。其實,未必深刻的**必須晦澀,如《霍爾的移動城堡》就非常有趣,其思想性和唯美程度也不亞于任何一部詩意**。所以說,形式美學并不是通向藝術殿堂的唯一途徑,通俗的題材和簡單的情節(jié)加上合理的美工,照樣可以攀達藝術的高境界。學院派迷戀形式美學,一味鼓吹純影像論,純粹是孤高自大、自絕于觀眾的表現(xiàn)。
那么,成功的訣竅是什么?
第一就是塑造人物。霍爾和蘇菲具備豐富的性格特征,而以往的詩意**,比如《魂斷威尼斯》、《鏡子》等等,人物只是唯美的長鏡頭里的一個道具、一個符號。這樣的**通常只能抒情,難以承載深刻的思想。拿宮崎駿過去的作品來說,例如《天空之城》,兩個主角一味單純可愛,性格過于單薄,根本不足以包容深刻的人文內(nèi)涵。所以,《天空之城》只是一部批判主義作品,遠不如《霍爾的移動城堡》豐富深刻。
其次,要把現(xiàn)代理念注入影片,而不是鼓吹舊時代的斗爭理念或犧牲精神。上個世紀,四十年的戰(zhàn)火和五十年的冷戰(zhàn)讓全世界創(chuàng)痛巨深,藝術家們奮起創(chuàng)作,試圖用宗教般虔誠的心靈為世人尋求救贖。如今,人民生活日益安定,潮流發(fā)生了變化,自由、獨立、平等、和平逐漸成為現(xiàn)代人的主流觀念。一個時代有一個時代的藝術,誰要是倒退回去宣揚舊思想,那就是炒冷飯,那就是拾人牙慧,那就是迂腐保守。
最要緊的是,我們必須明白,雖然時代在變化,一些東西不會改變。比如唐詩宋詞,永遠不會過時。唯美抒情是不朽的潮流。愛和美的向往永遠扎根在每個人心底。宮崎駿苦心積慮塑造唯美的霍爾,精心布置情境,就是為了實踐他的美學理念。他認為,動畫片也可以實踐藝術理想,事實也是如此。動畫是繪畫藝術和**藝術的結合,動畫比真人**更能方便地達成視覺唯美。在優(yōu)美的情境中,音樂憂傷低回,劇情靜靜地表現(xiàn)一個為世所不容的理想主義者的內(nèi)心。當稚嫩的心靈終于顯露其單純美好的信念,那是最感人的時刻。那種動人的美麗,完全不同于反映成人內(nèi)心強烈憂患的悲劇美。看了宮崎駿的動畫,我們才知道,世上除了悲劇美,還有一種純潔美。
我們不妨把宮崎駿和他的同行作比較。好萊塢絕大多數(shù)動畫片只求娛樂性,畫面夸張?zhí)摶?沒多大意思。即使是宮崎駿的同事高畑勛,其代表作《再見,螢火蟲》風格悲慘沉痛,苦大仇深,和純潔詩意也毫不沾邊。但是,在宮崎駿的**里,詩意的、孩子般單純的美好愿望幾乎貫穿在每一部作品中,包括以中年人為主角的《紅豬》。可以說,宮崎駿確立了一套自己的美學體系,他是一位真正的大師。曾有人說宮崎駿是“日本的金庸”,“動漫界的莎士比亞”,如今看來這些稱呼都不合適。宮崎駿就是宮崎駿,他是一個在藝術領域開辟一方新天地的劃時代人物。我由衷期待他的下一部作品繼續(xù)帶給我們驚喜和感動。
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